小提琴家陈慕融袒露心路历程 怎么当好一名称职
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2019-01-26 16:54

小提琴家陈慕融告诉你—— 怎么当好一名称职“首席”     芝加哥交响乐团小提琴首席陈慕融首次站上独奏的位置,还是2013年的亚洲巡演。那时,指挥穆蒂因为需要紧急动手术而无法成行。为了让台北站的观众不至于失望,陈慕融临危受命、担任独奏,出色的表现至今仍被传为佳话。对于这次化险为夷的经历,陈慕融记忆犹新。在上场的那一刻,他“感觉像是做梦一样”。一曲终了,“听众反响格外热烈,因为我,他们把芝加哥交响乐团当成自家人。”他昨天在沪与记者谈起了成为首席的“标准”。   乐团招首席三年 最后一天考上   陈慕融考进芝加哥交响乐团成为首席的故事,颇为“好事多磨”。1996年,他从茱莉亚音乐学院毕业后留在了纽约。当时,恰逢芝加哥交响乐团首席小提琴退休,所以乐团在到处招募接班人。不过,这一次,陈慕融并没有考上,所以转而去了费城交响乐团。在一年半载之后,他在其他音乐节上认识的芝加哥交响乐团的朋友们跟他说,芝加哥交响乐团还没有招募到首席小提琴,是否有兴趣继续再去考一次呢?因为听说招考人是赫赫有名的作曲家、钢琴家、该团音乐总监巴伦博伊姆,能与这一位大师面对面,陈慕融还是颇为向往,因而就欣然前往。他记得相当清楚的是,接到招考电话的日子刚刚好是自己的生日——2月8日。第二天,就是他到巴伦博伊姆面前演奏的日子。这位音乐总监听完他的演奏很高兴,当场邀约他成为首席——“乐队招首席花了三年,从1996年到1999年。我第一天去考,没考上;最后一天,我又去考,结果最后一天考上了。”   在三年里,不少世界顶级的小提琴家和各位首席都纷纷前去应考。“我觉得我能考上,大概还是运气比较好。”陈慕融谦虚地表示。   首席不仅要拉得好   还要少说多做   做首席当然要把琴拉好,无论是巴赫、贝多芬、肖斯塔科维奇等一长串音乐大师的各类作品,对于演奏者而言都要信手拈来。因为定曲目单的时候,都是乐团来决定,所以首席小提琴应该拥有一个庞大的曲库,而其中的每一首作品都要成为自己的“代表作”,这样才能应对各种听众需求。   但是,技术过硬,只是做好首席的第一步。因为作为小提琴首席,还要“领导”弦乐部分的演奏员,其中包括小提琴、中提琴、大提琴、贝斯等各位演奏者。而且,十几年来,仅第一小提琴组的人数就换了一半以上,但是依然要保持乐团“声音的个性”不变。当然,大家都会开玩笑说,“小提琴部是唐人街”。其实,招考的时候都是有幕布垂在评审前面,所以其实大家还是凭耳朵来选声音的,并看不见对方的面貌。   在指挥不在的时候,对艺术水准负责任的就是首席。其他演奏员都要看首席如何选择、取舍。陈慕融补充,“其实,我觉得首席还是少说多做,要让大家实实在在感受、明白如何处理音乐的具体动作。”   中国学生学音乐   不能只成为独奏家   中国学生学音乐,往往都是一个人自己单独练习,他们也往往是以成为独奏音乐家为目标。陈慕融小时候学小提琴起,也是被当作独奏家去培养的,他也在世界各地举办过很多场独奏音乐会。但是独奏音乐家要成功,需要更面向市场的团队配置,而且,世界顶尖的独奏音乐家的数量何其少,所以,做独奏家,往往是去走独木桥。“我其实更喜欢在家里的感觉,我这种个性不一定适合独奏演出。”   最为关键的是,独奏家可能缺乏与团队合作的能力。但是,担任首席多年的磨合,让陈慕融既有个性,又能融于共性。他表达了此番与团队合作的畅快心情:“我们之间风格相合、水平一致,给予了我十足的信心。”     本报记者 朱光

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